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            保利春拍徐悲鴻《怒吼雄師》:民族之聲 勝

            时间:2021-12-22     作者:雅昌藝術網專稿【转载】   来自:盛世收藏

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            獅子是徐悲鴻喜畫和善畫的題材,早年間即好摹寫,上世紀二十年代留學歐洲、長居柏林時,得以近距離觀察和寫生,他在《徐悲鴻自述》和《述學》中,反復回憶起當年的情景:“柏林之動物園,最利于美術家。猛獸之檻恒作半圓形,可三面而觀。余性愛畫獅,因值天氣晴明,或上午無范人時,輒往寫之!薄肮适忠粌,日速寫之,積稿殆千百紙!逼錈岢琅c勤奮可以想見!耙嘣姾┬,亦曾親芳澤。亦曾聞悲啼,亦曾觀舞躍”,誠為當日實錄。除直接師法造化外,徐悲鴻的獅子造型也多有借鑒法國的浪漫主義雕塑家Antoine Louis Barye(1796-1875)作品,其雕塑《待獵之獅》、《獅子與蛇》等,對徐悲鴻創作產生很大影響,故徐悲鴻獅子結構之準確、造型之生動前所未有,是中西合璧的成功典范。

            徐悲鴻  怒吼雄師 立軸 設色紙本 105×60 cm  1943年作

            題識:述倫仁嫂夫人慧政。卅二年長夏,悲鴻。

            印文:悲鴻、獨與天地精神往來

            畫家自題簽:獅。悲鴻。壬午

            展覽:

            “春之歌——世紀悲鴻作品收藏大展”,保利藝術博物館,2009年3月6日至3月24日。

            著錄:

            1、《春之歌——世紀悲鴻作品收藏大展》展覽冊,徐悲鴻紀念館,保利藝術博物館,2009年。

            2、《徐悲鴻作品集》,第63頁,文物出版社,2009年。

            徐悲鴻 《怒吼雄獅》局部

            此幅繪雄獅立于巨石之上,張嘴怒吼,霸氣十足。眼睛刻畫尤其有神,整幅的精彩全在這“阿睹”中。獅子以赭石設色,簡潔爽快,結構精準。鬃毛隨風飛揚,雄獅目光堅定,傳遞出一種果敢堅定的力量和蓬勃向上的精神。如果說抗戰之前,徐悲鴻關于雄獅的創作更多地關注個體的精神自由、人格自由、生命尊嚴方面。那么此時抗戰期間的創作,更強調著象征的寓意,表達對命運的抗爭、對激越精神的倡揚、對中國未來無限的希望。1943年抗日戰爭逐漸進入到最為緊張和復雜的階段,除此幅贈傅南棣夫人《怒吼雄師》外,另創作《會師東京》。該作品描繪了七只形態大小各異的公獅母獅,怒吼著登上日本富士山之巔,獅子們英姿勃發、雙目怒視右下方地平線上的紅日,周身散發著逼人的剛健氣息,表達出畫家對抗張勝利曙光必將到來的堅定信念。

            徐悲鴻 《怒吼雄獅》局部

            徐悲鴻于1929年2月任教于中央大學藝術科,在該校任教的十余年間,徐悲鴻結識了很多志同道合的朋友,這其中就有與他同在一校任教的傅南棣。傅南棣為傅斯年的弟弟,是徐悲鴻的弟子,他與徐悲鴻亦師亦友,抗張時期曾任重慶中央大學攝影系主任,其父輩在徐悲鴻早年公費留學時期給予很大幫助,因此,他們同事之外,更是往來十分密切的朋友。

            傅南棣國畫西畫都能畫,他的花鳥、人物畫最傳神。徐悲鴻曾言:江安傅南棣先生天資卓絕,觀察精微,寫生有獨到之處。所作國畫,造型準確,色彩明艷,不落尋常窠臼。1945年傅南棣舉辦個人展覽,徐君聞之,親筆撰文大力推薦。據畫家署簽,這幅《怒吼雄師》作于1942年。1943年夏,傅南棣先生及夫人楊述倫女士拜訪徐悲鴻時,徐允其挑選一幅作品相贈。選中此幅后,徐悲鴻遂題款于幅中,故題簽在前,題款在后。當時,畫已經裱好,看來是畫家預備自藏的得意之作。解放后,廖靜文女士曾從傅先生家借出此畫并另外幾幅,舉辦紀念徐悲鴻先生的畫展。



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