精粹聚于一堂文化鑄就法魂

建立一條“文化大走廊”是昭陽(yáng)區法院２００８年“十個(gè)一文化建設工程”之一，文化大走廊立足于昭陽(yáng)區法院辦公樓六條走廊及兩個(gè)大廳，以及大樓外的圍墻長(cháng)廊。

為了突出工作思路，隨時(shí)提示本院干警圍繞上級人民法院及各級黨委、政府的工作思路開(kāi)展好本職工作，昭陽(yáng)區法院在圍墻上作了十五副宣傳畫(huà)。居中的是云南省高級人民法院工作指南，內容是三個(gè)必須；其次是市委政法委工作部署，內容是突出一條主線(xiàn)，著(zhù)力抓好“三年”活動(dòng)，推進(jìn)三個(gè)轉變，完善四大工作機制；其次是昭通市中級人民法院工作意見(jiàn)，堅持三個(gè)樹(shù)立，做好三個(gè)推進(jìn)，實(shí)現三個(gè)鞏固；再其次是昭陽(yáng)區委、區政府的工作思路，六個(gè)堅持，實(shí)施“1234”發(fā)展戰略，打牢一個(gè)基礎，取得兩個(gè)突破，塑造三個(gè)形象，狠抓四項難點(diǎn)；最后是昭陽(yáng)區法院未來(lái)五年規劃及昭陽(yáng)區法院2008年工作安排，實(shí)施五大戰略，貫徹一個(gè)精神，強化兩個(gè)意識， 落實(shí)三項承諾，實(shí)施四大工程，做好五項工作。

大樓內是昭陽(yáng)區法院向昭陽(yáng)區著(zhù)名書(shū)畫(huà)家及本院干警征集的書(shū)畫(huà)攝影作品。

一樓大廳的板畫(huà)是昭通著(zhù)名畫(huà)家王文星先生的作品，作品構思以昭陽(yáng)區法院法官為主題，背景是蒼茫委蛇的烏蒙群山，“黑頸鶴”在寒冷的冬天安詳地在高原舞蹈，三個(gè)法官人物形象刻畫(huà)生動(dòng)，威嚴而不失親和。王文星先生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，構繪過(guò)巨幅油畫(huà)羅柄輝，毛澤東等，發(fā)表于各大媒體，亦為《孔繁森》等電影做了很多宣傳畫(huà)，留下不少經(jīng)典之作。先生這次專(zhuān)門(mén)為昭陽(yáng)區法院構思創(chuàng )作的這幅作品，主題鮮明，寓意著(zhù)法官在創(chuàng )建和諧司法中“公正司法，一心為民”的宗旨，在同一片藍天下，法官與鶴共舞，整幅作品不著(zhù)一字更得風(fēng)流，唯有居中法官的卷宗提示著(zhù)，舞蹈人生的是昭陽(yáng)區人民法院的法官們。該作品氣勢恢弘，長(cháng)４點(diǎn)５米，高２點(diǎn)２米，畫(huà)家歷時(shí)一個(gè)月，并構思了數張草圖，與昭陽(yáng)區法院領(lǐng)導多次磋商后，最后完成的巨作。

著(zhù)名畫(huà)家許家盛現為職業(yè)畫(huà)家，其作品被海內外各家爭相收藏，曾經(jīng)一幅“百鶴圖”被以數萬(wàn)元的價(jià)格為一家機構收藏，其后被刊印成大畫(huà)，在昆明城市一度時(shí)期成為昭陽(yáng)區的名片，許先生取得的這些成就，在當代藝術(shù)家中實(shí)為罕見(jiàn)。由于本人天賦異稟，加之勤奮努力，許先生以出世的心態(tài)做入世的人，不逢迎權貴，只為藝術(shù)構建自己的魂靈。其作品從不輕易許人，但昭陽(yáng)區法院向許先生發(fā)出邀請后，得到了大力的支持。為昭陽(yáng)區法院專(zhuān)門(mén)構思的這幅作品為“竹梅寒雪圖”，勘稱(chēng)許先生的代表作，畫(huà)面巨大，梅干橫越，竹枝沖天，點(diǎn)胎的白雪，皴染的紅梅，淡墨的清雅，枯墨的渴望，畫(huà)風(fēng)直追明清，既有文人山水的野趣，又有工筆細膩的寫(xiě)真，色墨鮮活，許先生以字寫(xiě)畫(huà)，以畫(huà)入字，畫(huà)面上題字精巧，內容與畫(huà)面相宜，題字為，“為人要有正氣、為官要有銳氣、為政要有朝氣，誠如冰竹，未出土時(shí)先有節，不懼霜寒。正氣在身，清風(fēng)兩袖，寒梅傲雪凌霜，乃法官之化身也”。

著(zhù)名畫(huà)家崔洋，曾經(jīng)為昭通市委，市文聯(lián)等創(chuàng )作過(guò)巨型山水，其山水一派氳氤，畫(huà)面以勢取人，或伸展、或曲折，設計布白有聚有散，在崔先生的畫(huà)作里，讓人感到豪放的激情，用筆的自然粗放，傳達著(zhù)稚拙之美，或瀟灑，或流麗，或平和，或高古，崔先生的畫(huà)作吸盡烏蒙之神韻，搜盡烏蒙之奇峰，在他的筆下，昭陽(yáng)的山山水水體現出了中國哲學(xué)與美學(xué)的思想，崔先生走的是一條師古人師造化的路子，作品善于水墨積染和潑墨并用的畫(huà)法，跨越規范但不離古法，崔先生贈送我院作品命名為“烏蒙瀑韻”，稱(chēng)得上先生的得意之作，作品墨色主次輕重，極富呼應感，但墨不掩筆，筆不礙墨，在作品的左側出現恰到好處的空間感，這副作品保持著(zhù)中國畫(huà)的傳統精神，借著(zhù)水墨賦予了烏蒙山水神韻，捕捉到了烏蒙大自然的神奇脈搏，巧奪天工，吞吐大荒，靈活多變的線(xiàn)條，恰到好處的明暗對比，而這副作品的內涵也正是崔先生天才式、勤奮式的人生寫(xiě)照。

著(zhù)名書(shū)法家張正華這次接到昭陽(yáng)區法院的邀請，專(zhuān)門(mén)為昭陽(yáng)區法院創(chuàng )作了兩幅巨作，淡墨鋪染著(zhù)，“劍膽琴心，云海松濤”，濃墨為主題內容，畫(huà)里有字，字里有畫(huà)。作品既構思精巧，又磅礴大氣，張先生的學(xué)問(wèn)和書(shū)法已臻一流，其結字端莊，用筆如君子爽爽有風(fēng)氣，張先生精于各體，尤以行書(shū)擅長(cháng)，在昭一時(shí)著(zhù)稱(chēng)，為人亦如其字，謙謙君子，做人堪當一代楷模，人以書(shū)名，書(shū)以人名，其作品亦被海內外各家爭相收藏，一時(shí)寶之，昭陽(yáng)區法院能一次征集到張正華先生的兩幅作品，實(shí)屬不易，代表了先生對昭陽(yáng)區法院的殷殷期望和對昭陽(yáng)區法治建設的莫大支持。

著(zhù)名書(shū)法家陳孝寧先生這次也為昭陽(yáng)區法院送上了兩幅風(fēng)格各異的作品，陳孝寧先生的書(shū)法作品堪稱(chēng)學(xué)院派的代表，其作品線(xiàn)條凝練，蒼辣老氣，先生原是昭通師專(zhuān)校長(cháng)，學(xué)富五車(chē)，在各方面都有涉獵，游于藝，養于性，對昭通古樸的秦漢文明愛(ài)莫至深，曾經(jīng)對史稱(chēng)海內外第一碑的“漢孟孝據碑”提出過(guò)自己的考證意見(jiàn)。先生以音樂(lè )入字，以文寫(xiě)字，在作品里傳達著(zhù)自己的魂靈，遠在七十年代就聲譽(yù)雀起，昭陽(yáng)八大風(fēng)景區之一“大龍洞”的巨額扁牌既是先生的扛鼎之作，其作品亦被各家爭相收藏，先生平時(shí)工作很忙，社會(huì )事物繁多，在各方面的應酬之余，惟有以書(shū)法修心養身，其作品如一連串豐富而華姿的旋律。

著(zhù)名書(shū)法家李元明先生為昭陽(yáng)區法院創(chuàng )作的三幅楷書(shū)作品亦是經(jīng)典之作，李先生的楷書(shū)已臻于化境，顏體化之，如果說(shuō)山水畫(huà)是中國畫(huà)的最高境界，書(shū)法作品應以楷書(shū)為最高境界，這是一種靜止的音樂(lè )。先生的楷書(shū)端莊大氣，氣勢恢弘，雙肩平齊，正面照人，字如其人，欣賞先生的作品正如與一個(gè)謙謙君子對話(huà)于時(shí)空，先生的字碑味濃厚，求不到其作品的人，還經(jīng)常到先生自撰對聯(lián)的書(shū)法碑刻上進(jìn)行拓片。以收藏欣賞學(xué)習，正如當年智永法師的“鐵皮限”一樣，求得先生作品的人雖沒(méi)把門(mén)檻踩低，但其經(jīng)典的碑刻作品已經(jīng)被椎拓得班駁淋漓。云南的錢(qián)灃曾是顏體千年一人，之后云南的陳榮昌，昭通的張鳳舉等都承繼了顏體衣缽，在力追傳統，與經(jīng)典對話(huà)的過(guò)程中，李元明與南園先生，曉圃先生相比，實(shí)屬不讓?zhuān)遗c之抗擷，先生是人以字名，其一介布衣，恭身青燈，方丈講壇育后昆，樹(shù)立桃李三千眾。青年時(shí)期遭遇文革，學(xué)習擱淺，在眾人為了革命而革了文化命的時(shí)候，先生卻接受家父的諄諄教導，寂寞著(zhù)自己的青春，條件異常的艱苦，以水當墨，以地當紙，正是這種艱苦的訓練，先生的字才能磅礴大氣，筋骨內涵。

著(zhù)名書(shū)法家白恒久先生師法先父，出身貧苦，砥礪志向，莘莘學(xué)子之時(shí)，既對書(shū)法充滿(mǎn)一腔熱情，多年的榮辱艱辛，惟有書(shū)法是先生的親密朋友。先生的字線(xiàn)條蒼辣有勁，如驚蛇入草，如霹靂雷電，以張旭、懷素為師，觀(guān)其書(shū)法有“忽然長(cháng)哮三兩聲，滿(mǎn)壁縱橫千萬(wàn)字”之感，即使不識一字也被作品的氣勢感染，白先生亦是文筆滔滔，著(zhù)書(shū)立說(shuō)，以文筆寫(xiě)翰墨，以翰墨點(diǎn)染人生，看其文，知其人，做字先做人，人奇字亦古，先生志于道，據于德，依于仁，游于藝，古學(xué)深厚，國學(xué)豐富，在黨的干部學(xué)校培養了很多中堅人才，先生學(xué)高為師，身正為范，而自己卻甘為孺子牛，。

著(zhù)名書(shū)法家王四平先生的字也榮幸被昭陽(yáng)區法院收藏兩幅，王四平先生法乳于已故著(zhù)名書(shū)法家趙家壁，但能化之為我，以古為師，其書(shū)法快捷風(fēng)爽，不失規范，實(shí)如米襄陽(yáng)刷字的風(fēng)神，八面出鋒，氣勢如排山倒海，性靈一派，其讀貼精微，審查秋毫，淡墨楷書(shū)誠屬不易。先生身兼多職，曾經(jīng)在政府部門(mén)工作，現警校搞教育工作，又為兼職律師，對法律通曉，琴棋書(shū)畫(huà)無(wú)所不能，旁通而厚養于書(shū)法，其書(shū)法作品在外的聲譽(yù)超過(guò)了本地，為眾多名家，文人學(xué)者所喜愛(ài)，其作品如今也飛入尋常百姓家，先生天資聰穎，為人謙和，翰墨著(zhù)寫(xiě)風(fēng)流人生，筆下龍蛇電馳，作品有廟堂之氣，宏宇偉大，其正是壯年，書(shū)法將會(huì )隨之人老字老。

青年書(shū)法家揚顯坤是昭陽(yáng)區法院刑事審判二庭法官，大學(xué)時(shí)期既受業(yè)于云南書(shū)法家協(xié)會(huì )多名名家，加上自己孜孜以求，學(xué)生時(shí)代既榮獲全省紅塔碑書(shū)法比賽第一名，后又在昭通法院系統組織的書(shū)畫(huà)比賽中多次獲獎，其潛心研究學(xué)習過(guò)泰山石刻金剛經(jīng)，石門(mén)銘等，對歐、柳、儲等各體更是用功甚勤，這次為昭陽(yáng)區法院創(chuàng )作的作品為歐體風(fēng)格，結體端莊，俊朗娟秀，近年來(lái)先生勤奮習貼使之出現個(gè)人風(fēng)格，深悟筆法，以真寫(xiě)草，以草寫(xiě)真，小字清颯，大字風(fēng)神。其篆刻亦有獨攻，篆風(fēng)蒼莽，漢印風(fēng)貌，能以法官心胸寫(xiě)人生，以書(shū)、篆二門(mén)窺它道，實(shí)屬不易，更為昭通書(shū)法后繼之中堅。

青年書(shū)法家楊林亦是昭陽(yáng)區法院干警，受業(yè)于已故書(shū)法巨擘趙家壁先生，其為人爽朗，不時(shí)有驚人之語(yǔ)，喜笑怒罵皆成文章，近來(lái)偶做舊體詩(shī)，亦是一番新面目，常以一兩杯小酒，俯察在昭各名家的法帖，也兼采眾家之長(cháng)，近來(lái)的字完全脫離家壁老的規范，顏底魏面，一波三折，枯潤得當，章法精巧，布局穩妥，楊林先生給昭陽(yáng)區法院創(chuàng )作的兩幅作品，點(diǎn)畫(huà)雄渾，同字體變化豐富，足可見(jiàn)其功力和學(xué)養，其已列入昭通書(shū)法家群英，更為我院之驕傲。

青年書(shū)法家王泉是昭陽(yáng)區法院新聞中心主任，啟蒙于家父，師從書(shū)法家王四平先生，并得中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員，云南書(shū)法家協(xié)會(huì )理事吳致詮先生器重，得吳老的教誨，吳老以二爨用功四十余年，點(diǎn)化王泉先生專(zhuān)一于孟孝琚碑，王泉先生得悟后用功日勤，每日不輟，游于藝海，近五年來(lái)，又以石鼓文為篆書(shū)帖本，以二王直追魏晉風(fēng)流，以顏勤禮碑的幼學(xué)功底又深得南園先生韻味，日出新貌，千日千面，絕不雷同，臨帖以意臨之，對何紹基，王鐸等也深有體悟。先生三分練習，三分理論，四分天賦為其奠定了成為后繼書(shū)法中堅的基礎，在全國書(shū)法比賽中屢屢獲獎，亦為昭陽(yáng)區法院參加全省政法系統書(shū)法比賽，法院系統內部比賽取得諸多榮譽(yù)。

攝影家周興旺先生是昭陽(yáng)區法院民事審判一庭庭長(cháng)，遠在十年前，周先生既用黑白照片透視生活，感悟性靈，先生多才多藝，樂(lè )器、歌唱、演講無(wú)不拔萃，其照片視覺(jué)干凈，純潔，視野廣闊，取材寬泛，源于生活。為人不亢不卑，審判藝術(shù)殿堂亦能揮灑自如，待人大氣謙和，評價(jià)中肯，先生這次從幾百幅經(jīng)典作品中選擇了六幅為昭陽(yáng)區法院文化大走廊進(jìn)行裝點(diǎn)，題材均是昭陽(yáng)區的風(fēng)景名勝，歷史遺跡，城市變遷，看到周先生的作品可以從不同角度使你切身感受到昭陽(yáng)區的豐富和美麗，先生為了尋求一幅心儀的畫(huà)面往往在一個(gè)地方呆上數天，找一個(gè)理想的拍攝角度潛伏著(zhù)捕捉那稍瞬既失的機會(huì )，其靈感來(lái)源于與自然的興會(huì )，作品質(zhì)量，切圖，空間分割更受益于多方面的涵養。